亲爱的盗版辩护者下载未发行的电影并不酷

演员杰森·斯坦森和哈里森·福特出席了2014年5月18日在法国戛纳举行的第67届戛纳电影节的《敢死队3》摄影展。盖蒂形象两个周末前,我曾试图去看理查德·林克莱特的《少年时代》,但不幸失败。我不仅在星期天下午2点左右来到旧金山唯一一家放映独立电影的剧院,而且天真地以为它不会卖光。直到晚上9点的每场演出都爆满了。

所以我离开了。事实上,我还没有看到。少年时代现在发行范围更广了,所以当我抽出时间看164分钟的电影时,就更容易买到票了,这是一部12年来用同一个演员拍摄的成长画像。

尽管我对无法看到少年时代感到沮丧,但当我想看的时候,我从来没有想过要狂饮它。不是因为这是一部独立电影,是因为我欣赏林克莱特,或者是因为很难找到高质量的泄漏。但因为决定我现在应该免费拥有它并不酷,仅仅因为我可以——仅仅因为世界上有某种形式的媒体存在。(就少年时代而言,)在它广为发行之前,以最少的努力来看它。)

消耗品3 以及Spotify和Netflix这样的entitelementeven时代破坏了数字媒体的价值,试图让我们真正为音乐和电视的访问付费,而不是窃取它,盗版电影与一个专为独占设计的系统进行斗争。托伦斯对早期的泄密感到高兴,他提出盗版不会伤害任何人的论点,因为大多数盗版者无论如何都不会看这部电影,而且一部电影的数字拷贝基本上不如亲自看、在更大的屏幕上看和坐在舒适的椅子上看的票值钱。

这场争论又一次激烈起来。尽管这一次是在一部大制作的动作片上:西尔维斯特·史泰龙的《敢死队3》,自上周末上映后,也就是上映前三周,它的漏洞已经被下载了数十万次。尽管没有关于盗版电影的黄金法则对与错,但是关于盗版电影对电影业来说是不可避免的论点——加上滑稽的想法,即在电影院看电影实际上会让托里国际付出有意义的一部分——并没有减少下载一部未发行的电影的错误。

消耗品3 在发布前三周泄漏。此后,它被下载了20多万次。lionsgate这不是贪婪的好莱坞阻止创新,给普通人定价,拒绝在我们想要的时候为我们服务。在一个不断向订阅服务迈进的世界里,从长远来看,电影的价值和如何最好地支付人们的艺术费用也不是真正的问题。这是一个类似但又独立的论点,更符合关于行业DNA何时以及在多大程度上需要改变以应对这一转变的讨论。

更确切地说,这是关于谁拥有某些东西以及该实体的权利,不管它是独立制片人还是大型制片厂,只要他们认为合适,就可以分发它。我们观众不拥有电影。我们没有付钱让他们制作,没有投入我们的时间或精力来制作他们,也没有规定他们在哪里、什么时候、有多少可用,除非我们以交易方式发电报。换句话说,如果你不同意参数,不要买电影票。

制片厂的电影,以及像《少年时代》这样有节制发行的印度电影,都依赖于现行的制度来收回成本并获利。电影发行被设计成最大化这一点,直到它被禁止,于是可用性变宽。纯粹出于方便而提前下载该产品不仅是非法的,而且也无助于将电影业的商业模式引向一个更加经济合理和以数字为中心的未来。

因为电影还没有上映而不能看电影,这和遭遇人为封锁不一样。这就是为什么《敢死队3》在上映前并不等同于下载《权力的游戏》,因为你负担不起HBO,或者因为网络内容交易使得看新剧集变得不必要的困难。(看着你,澳大利亚。)

盗版案如前所述盗版辩护者的反诉通常是从音乐、电子游戏和电视世界中剥离出来的。奇怪的是,尽管如此在这三种媒体格式的提供者中,几乎所有他们能负担得起的都投入到订阅服务上,或者通过数字版权管理执行应用程序来打击盗版,就像Valve利用其游戏市场的蒸汽一样。

大卫·皮尔斯在《边缘》一书中提出了这样一个论点,即《消耗品3》实际上是得益于一篇名为《我狂轰滥炸》《消耗品3》的文章的泄露,我还将在影院看到它。

真的,消耗品3 不是电影。“这是一场演出,”他写道。而且这不是你想在13.3英寸MacBook Air甚至47英寸电视上看到的东西。你去现场看看。这当然是一个前瞻性的民粹主义观点,基于电影设计应该是为了诱使我们付出代价的建议。然而,它忽略了这样一个事实,即没有任何证据表明一个足够舒服的人可以投入一部未发行的电影,然后花钱重新观看它——或者这个想法可以翻译成外部动作片。

我当然同意,这些天来,唯一看起来过度演出的电影- 复仇者和漫威制片厂电影、哥斯拉、环太平洋变形金刚等等,都是关于奇观的。这不仅仅是因为爆炸和蹩脚的剧本很容易拍成电影,而是因为它制作了一张价值19美元的IMAX 3D票。

擎天柱骑着机器人恐龙是让你看IMAX 3D电影的好方法。Nick Statt / CNET截屏这一想法的问题在于,电影现在和未来都无法与音乐音乐会相媲美。现场表演主要是艺术家们现在如何赚钱,因为盗版和Spotify已经将专辑和歌曲的价值作为一种产品来吸收。电影制作人将永远不会有轻松重新格式化他们的艺术重播价值的奢侈,以便能够收取门票或专辑成本的显著倍数。

相反,大多数制片厂精心策划发行日期、预告片披露,并推出各种昂贵的、偶尔令人发指的营销活动,都是为了获得票房收入。电影的成败取决于它的表现,而单词“flop”和以前一样重要。机票价格被合理地控制住了——在过去十年里,平均价格上涨了2.13美元,从6.03美元上涨到8.13美元——以此来交换爆米花和附加品的超额收费。这就是让人们离开他们的家,和陌生人坐在一个大房间里看电影,然后在法律允许的范围之外看电影。

为什么没有新版本的Spotify或Netflix?为什么电影业在发行方面保持不变,最可信的理由是盗版不会明显损害大成本电影的表现。它甚至可能只是相当于通过营销创造额外轰动效应的钱。即使是在20万次以上下载的《敢死队3》,如果每一个人都打算在影院看这部电影的话,也只是损失了大约160万美元——这不是我们可以想象的。与《敢死队2》3.12亿美元的票房相比,这是微不足道的。 Pierce指出,这些电影是为了在大屏幕上观看而设计的,如果有的话,有些人不会因为两周前在家用笔记本电脑观看而放弃付钱的机会。

然而,这个论点忽略了这样一个事实,即泄密不会伤害《消耗品3》和《变形金刚4》,因为它们伤害了整个行业,特别是导演和演员手中未经测试的想法,而这些导演和演员不是西尔维斯特·史泰龙或迈克尔·贝,他们可以尝试一些有趣而独特的东西。我们经常抱怨低质量、无头脑的动作片和系列重新启动的冲击,但似乎从来没有对我们集体不愿为没有公式化支出的东西买单这一事实负责,正是这一事实推动了创造性的决策。

在目前的模式下,从少年时代和 12岁的奴隶到零暗三十和重力的一切都更容易受到系统性盗版的伤害,因为它贬低了电影作为一种艺术形式的价值。如果唯一一部投资回报可观的电影是一部价值两亿美元的关于机器人汽车的火车失事叙事片,或者一部由加州前州长洛基和汉·索洛主演的滑稽动作片,那么风险是不会得到回报的。

Spotify当然,当sup在线媒体的ly是无限的,拷贝它的成本几乎为零。

也许未来,电影制作人真的会绕过目前的模式,看电影会变得更像音乐会或体育比赛,新版本会在开放日到达你的流媒体机顶盒。利用众筹和其他融资策略,真正的在线第一产业可能依赖于自我释放,要么是立即在互联网上免费,要么是直接面向消费者的模式,路易·c·k。制片厂、戏剧发行和昂贵的营销活动可能被保留给大片特许经营和最昂贵的项目,而不是像老警卫的残余物那样司空见惯。

但在此之前,如果你想看电影,就等电影上映后再付钱。如果你不想为此付出代价,那就等Netflix或者你选择的点播服务或者HBO Go或者任何存在的东西来阻止我们公然偷东西。这是我们付出的代价——不是我们必须付出的,而是我们应该付出的。